本报讯（记者 姚赞原 通讯员 凌浩翔）由广东省博物馆与龙门石窟研究院联合举办的“魏唐佛光——龙门石窟精品文物展”于2020年4月28日在广东省博物馆三楼展厅一展出，展期至2020年8月28日。

展览现场

据了解，此次展览分为“梵影归来——流失海外回归文物”、“至善至美——北魏造像及碑刻艺术”、“莲华庄严——唐代造像艺术”三个部分，汇集了河南洛阳龙门石窟研究院收藏的85件龙门石窟相关藏品，同时结合龙门石窟、石刻图片以及3D打印模型，较为全面地描绘出龙门石窟佛教造像艺术的基本面貌和风格特征。展品中一级文物11件、二级文物28件、三级文物27件，珍贵文物占比非常之高，其中的舒像座菩萨像、力士像、优填王像都可谓是难得一见。龙门石窟研究院余江宁院长表示，这是近年来首次较大规模举办的龙门石窟精品文物专题展览，希望观众能来博物馆感受清癯秀美的北魏造像，观赏富丽健美的唐代佛像，聆听国宝归来的动人故事，了解斑驳古迹的修复过程。

8件海外回归文物是一大亮点

摩诃迦叶罗汉像

近年来，“海外文物回流”持续受到关注，吸引了愈来愈多的公众目光。此次展览展示的8件回归文物也是一大亮点。20世纪初，洛阳龙门石窟被大规模破坏、盗凿,大批石窟佛造像流落海外，直到80余年后才开启了“回归”之路。其中，最早“回归”的1件是2001年3月，加拿大国家美术馆发现，由收藏家赫尔曼·维利先生1978年所捐赠的一尊中国唐代人物造像，是洛阳龙门石窟看经寺29尊罗汉造像中唯一一尊被盗凿的摩诃迦叶后，于当年4月19日专门派人将他“送”回我国，开启了龙门石窟流失造像的回归序幕。

古阳洞高树龛佛头像

另外7件则是2004年至2005年，由国家文物局下属的中国文物信息咨询中心利用“国家重点珍贵文物征集专项经费”从海外分两批征集回国的：第一批是美籍华人陈哲敬先生个人收藏的5件造像，分别是古阳洞高树龛佛头像、火顶洞观音菩萨头像、菩萨头像、唐代佛头像、唐代前期飞天造像；第二批是中国文物信息咨询中心征集的两件龙门石窟唐代造像，即佛头像、天王头像。这8件石刻佛像属于中国造型艺术极盛时期的优秀作品，展现了北魏、唐代典型的皇家石窟寺造像艺术风范，是龙门石窟造像艺术不可分割的重要组成部分，这批石刻佛像的回归，对恢复龙门石窟这一世界文化遗产的完整性具有重要意义。此外，这8件文物还曾在2019年中国国家博物馆举办的“回归之路——新中国成立70周年流失文物回归成果展”中展出，当时十分惹眼。

3D打印技术的运用开启文化的“移动”之旅

3d打印佛龛

3D打印技术的运用也让不可移动的龙门石窟的龛窟，从龙门山的崖壁上走出去，第一次开始其传播传统文化的“移动”之旅。2019年，龙门石窟研究院联合浙江大学文化遗产研究院、美科图像（深圳）有限公司对龙门石窟古阳洞内的五座佛龛，成功实施了高保真文物数字化，并且进行1:1 3D打印复制。其中始平公、魏灵藏、杨大眼、高树等四座复制窟，将随着龙门石窟的精品院藏文物，从中原“远行”至岭南，在广东省博物馆进行首展。这是这四座佛龛是古阳洞有计划布局开凿的最早的四座佛龛，也是龙门石窟的造像之始，它们以其独特的形象、细腻的雕刻手法、高超的技艺水平，反映出北魏孝文帝时代南北交流、东西融合的盛况，丰赡粹美，难以言表。更重要的是，其中随龛凿出的造像纪事碑，是入选龙门二十品的北魏书法圣品。这四座佛龛的三维数据精度目前是国内最高的，科学记录和原真呈现了龙门石窟北魏佛龛锦绣般的美。

三维数字化虚拟复原

展览还用三维数字化虚拟复原了万佛洞洞口南侧的一尊菩萨像，也让观众看到了有颜色的石窟雕像。该复原项目在学术研究的基础上，将历史文献、三维数字化技术、雕塑、颜色检测及石质分析技术相结合，融内容、技术、艺术为一体，对其进行了虚拟复原，从根本上形成一整套的虚拟修复保护方法，具有不接触文物本体、修复可逆性的优势，有重要的示范作用和推广意义。

展览期间，将会陆续推出学术讲座、直播导赏、线上填色游戏、微博摄影大赛等活动，还为观众准备了丰富的礼品。

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“龙门石窟”，位于“十三朝古都”洛阳南郊，开凿于北魏孝文帝迁都洛阳之际（公元493年），经东魏、北齐、隋、唐、五代、北宋诸朝，断续营造达400多年，分布在伊河两岸的崖壁上，两岸窟龛依峭壁而凿，南北长达1千米，蔚为壮观。故唐有诗云“精舍绕层阿，千龛邻峭壁”“谁穷造化力，空向两崖看”。现存窟龛2345个、造像近11万尊、碑刻题记2800 多品、佛塔70 余座，以其数量之多、规模之大、题材之多样、雕刻之精美、蕴含之丰厚而蜚声中外。

2000年11月，联合国教科文组织将龙门石窟列入《世界文化遗产名录》，世界遗产委员会评价：“龙门地区的石窟和佛龛展现了中国北魏晚期至唐代（公元493-907年）期间，最具规模和最为优秀的造型艺术。这些详实描述佛教宗教题材的艺术作品，代表了中国石刻艺术的最高峰。”